الموت والتصوير في الحياة غريب

تحذير: هذا سوف يكون المفسدين للجميع الحياة غريبة ، لقد تم تحذيرك.

الحياة غريبة لديه تركيز مثير للاهتمام على التصوير الفوتوغرافي الذي لا نراه كثيرًا في الألعاب. هل يطفو على السطح في ألعاب مثل ما وراء الخير والشر، لكنه يستخدم بشكل مختلف عن الذي يستخدم فيه الحياة غريبة. مع هذا التركيز على التصوير الفوتوغرافي ، يأتي شريك آخر يتسلل عبر الزاوية ، وهذا هو الموت.

هذا لا يعني أن كل جزء من الوسائط التي تحتوي على صور فوتوغرافية يركز أيضًا على الموت ، ولكنه يظهر بشكل متسق بما يكفي في جميع الوسائط ليتم تشكيل نمط مرئي للغاية. قرن أو نحو ذلك من الأنماط ، لدرجة أن الناس يكتبون مقالات أكاديمية كاملة حول هذا الموضوع ، أو حتى الكتب.

مع كيف الحياة غريبة مهيكل ، الطريقة الوحيدة التي يمكن أن يعود بها ماكس إلى نقطة زمنية محددة هي التركيز على صور بولارويد. بالنسبة لمعظم الصور ، نرى الأشياء من خلال عيون Max ، ويمكن أن يتغير مصير كل شخصية في اللعبة تقريبًا بواسطة Max ، بما في ذلك موتها فعليًا بسبب تصرفات Max.

ومن هي الشخصية الوحيدة التي ليس لدينا خيار سوى التقاط صورة لها في الحلقة الأولى؟ حسنًا ، لدينا خصلة شعر زرقاء متقدة الصمت من أحد الأصدقاء كلو بالطبع. Chloe ، هي الشخصية الأولى التي يغيرها Max الخط الزمني والأول الذي تغير مصيره بواسطة Max وكاميراها. كانت الكاميرا هي ما يواجهه ماكس مع وفاة كلوي ، لأن الكاميرا كانت السبب وراء وجودها في الحمام في المقام الأول ، والتقاط صورة للفراشة الزرقاء. كاميرتها وحاجتها لالتقاط صورة هو ما يجعلها تواجه الموت لأول مرة في اللعبة.

في مقالها عن صوت القرية "الكاميرا تواجه الموت" ، تقول جوديث جولدمان:

الموت يعم المشهد الطبيعي للتصوير ، فالكاميرات هي أسلحة تسرق الحياة والآلات السحرية التي تتحدى الموت. يمكنهم الحفاظ على الماضي ، ووعد المستقبل ، والانتقال بالأمس إلى الغد. يبدو أن الموت والتصوير الفوتوغرافي لهما علاقة أساسية ؛ ولكنه من الوهم ، لأن الكاميرا لا تصور الموت ، فهي تظهر فقط كيف رأى شخص آخر ذلك.

جوديث جولدمان [1976 ، ص. 129]

الصور طوال الوقت الحياة غريبة تحدي الموت عن طريق التقاط لحظة محددة في الوقت المناسب. إنهم لا يصورون الموت نفسه ، لكننا نرى كيف يرى شخص آخر ، ماكس ، ذلك. عيون اللاعب هي عيون Max ، ونرى عالمها من خلال عدسة الغالق الخاصة بها ، واللاعب يرى الحياة وكذلك الموت بالطريقة التي تراها.

بينما نحن ، كلاعب ، لا نلتقط صورة مباشرة لجثة ميتة ، فإن الكاميرا لدينا تلتقط صورة لأولئك الذين انتهى بهم المطاف في النهاية إلى الموت خلال القصة. سواء أكان ذلك بأيديهم ، أو شخص آخر ، أو بواسطة Max ، يعتمد ذلك كليا على الخيارات التي يتخذها اللاعب.

دعنا نتجاوز العلاقة التاريخية بين الكاميرا والموت من أجل إعطاء هذا السياق أكثر قليلاً.

قبل أن تكون الصور سائدة في علاقتها بالموت ، كان لدينا لوحات ، أو بشكل أكثر تحديدًا: اللوحات الجنائزية. وعادة ما تكون مصنوعة من الناس الأثرياء أو الأقوياء بما يكفي ليكون واحد القيام به. فكر في الطبقة العليا وأولئك الذين استحوذوا على شكل ما من السلطة على الناس ، مثل أعضاء الكنيسة الكاثوليكية أو السياسيين. حتى أن بعض الناس أنجبوا أطفالهم أو أطفالهم الذين لم يصلوا إلى مرحلة البلوغ.

عادة ، سوف تجعلهم يضعون في مكان هادئ على فراش الموت ، وينظرون إلى السلام. إنه يعطي الناس صلة بموت هذه الأرقام لأنه يجعل الأمر يبدو كما لو أنهم كانوا كريمين في الموت كما كانوا في الحياة. كان هناك اختلاف في ذلك عندما أصبحت الصور الفوتوغرافية سائدة حيث التقطوا صوراً للشخص بعد مروره ، والتي كانت شائعة لبعض الوقت ، لكن النتائج كانت أكثر ... غير مستقرة.

لا بأس أن أختك نائمة.

الصورة الائتمان: Forlorn Path Blogspot

في وقت لاحق ، بدأ الرسامون يتحركون تدريجياً بعيدًا عن هذا ، خاصةً مع زيادة انتشار التصوير باستخدام Camera Obscura التي استخدمت نوع daguerreotype. كانت هذه أول عملية تصوير ناجحة ، استخدمت في الفترة من 1839 إلى 1860 ، والتي سأدخلها في لحظة.

حتى الآن ، دعنا ننتقل إلى نوع جديد من اللوحات التي أصبحت أكثر انتشارًا في السنوات اللاحقة. وتسمى هذه اللوحات الحداد بعد وفاتها ، وأنها تشبه إلى حد كبير هذا النوع من الصور التي نراها في الجنازات الآن. لحظة من الزمن ، تم تجميدها للجميع لترى كيف كانت حياة هذا الشخص أو حتى مجموعة من الأشخاص. في بعض الأحيان ، تم عرضهم كنوع من "الأرض الوسطى" بين الحياة والموت ، وهو ما كان عليه الحال عادةً مع نوع فرعي من هذه اللوحات الخاصة بالأطفال الموتى.

تم التعرف على هذا أولاً على أنه اتجاه من قبل فويب لويد ، مؤرخة فن تحدثت عنه في مقالتها "صورة حداد بعد الوفاة." تم ذكر هذا المقال لاحقًا في Jay Ruby تأمين الظلال: الموت والتصوير في أمريكا ، حيث قال:

"غموض هذا النوع - لويد هو أول مؤرخ فني يعترف به - يرجع إلى حقيقة أن الأطفال المتوفين يصورون على قيد الحياة مع رموز الموت" المقنعة "التي هي ، شجرة الصفصاف في الخلفية ، أو زهرة ذابلة في يد الطفل ". (37)

غالبًا ما ترمز شجرة الصفصاف إلى ذكرى أحد أفراد أسرتها المفقودة ، ومن هنا جاءت اسم الصفصاف الذي يبكي والزهرة الميتة تفسر نفسها بنفسها. مثال على ذلك كونه "صورة لكاميلا" ، وهي صورة تم إنجازها بعد وفاة فتاة صغيرة ، والتي تصورها في خلفية غائمة ، ممسكةً بيديها.

صورة الائتمان: هنا

توقفت الساعة في وقت معين ، يفترض أنه مهم ، والغيوم التي تمثلها ليست فقط في هذا العالم ولكن أيضًا في اليوم التالي. يمكن جمع ذلك من اللوحة نفسها ، ولكن لوضع هذا النوع من الصورة في منظورها الصحيح هنا ، توجد رسالة من الرسام ، جبل شيبرد ألونزو ، تشرح اللوحة لابنه.

وكذلك التحليل الإضافي الذي قدمته ديبورا جونسون في كتابها جبل شيبارد ألونزو: حياته والفن:

"للأسف ، كيف يتلاشى كل شيء منا ... لقد وضعت في نعش جميل وكانت تبدو وكأنها ملاك - كانت عينيها مشرقة وسمكة السماوية الأخيرة. أرسمتها بمشاهدة السيد سيرينز [جد كاميلز الأمهات] ملقاة في المقدمة. الأيدي التي تشير إلى ساعة ولادتها أثناء رؤيتها وهي تتحرك صعودًا على سحابة خفيفة - صورة كميل المفقودة. كانت في العادة تمسك ساعة جدها بأذنيها ، ولكل الآخرين الذين جاءوا من حولها ، فعلت الشيء نفسه ... تتحرك كاميل نحو نجم ساطع ثابت في السماء ، في حين تبقى متع أجداد العشق وساعات الجيب الموقوتة خلف.

يصور جبل الطفل في اللحظة الانتقالية بين الحياة والموت. يمثل الجزء الثابت من الأرض الذي يدعم الساعة ملموسًا للوجود الأرضي. بالإضافة إلى تقديم مرجع شخصي ، فإن الساعة الموقوتة هي استعارة للحياة والقلب النابض ومضي الوقت. محاطًا بالغيوم التي تفصل الرضيع عن العالم المادي ، يصعد كاميل إلى السماء ، وهو مفهوم مصور مستمد من الأيقونات المسيحية. "

بخلاف هذا الاتجاه الغامض إلى حد ما ، حاولت هذه اللوحات في معظمها إظهار المزيد من الأشخاص في الحياة وتم التخلص منها في نهاية المطاف لصالح التصوير الفوتوغرافي.

كان التصوير الفوتوغرافي لا يزال جديدًا إلى حد ما على العالم في هذه المرحلة ، حيث استخدم العملية المسماة daguerreotype ، والتي ذكرتها سابقًا مع Camera Obscura.

سميت باسم لويس جاك ماندي داجوري ، وكانت كل صورة صورة فريدة من نوعها مصنوعة على سطح فضي يشبه المرآة ، وكانت محفوظة تحت الزجاج لأنها هشة بشكل مدهش.

كان هذا أول مثال على الكاميرا العاملة ، حيث تمت الإشارة إليها في سلسلة المقدمة من قبل ماكس وجيفرسون وفيكتوريا ، وهي تقدم شرحًا موجزًا ​​لأقرب أشكال الصور الذاتية بالإضافة إلى عملية داغوريان.

الآن هذا يعيدنا إلى الحياة غريبة حيث توجد Max في مرحلة من حياتها حيث تكون صورها هي الأشياء الوحيدة بين الحياة والموت ، بالمعنى الحرفي للكلام المجازي. يمكن أن تستخدم ماكس صورها للعودة إلى نقطة زمنية معينة وتغيير مسار الواقع. دعنا نفكر في شخص لديه ماكس خيار التقاط صورة له ، ويمكن أن يتسبب أيضًا في زواله عن طريق الخطأ. تستطيع فيكتوريا تشيس التقاط صورتها في بداية اللعبة إذا اخترت أن تسخر منها بعد أن ترسم على سترة الكشمير. وفقا ل Dontnod Wiki ، كانت فيكتوريا واحدة من أولئك الذين ماتوا من العاصفة إذا قررت إنقاذ كلو في النهاية.

هناك كيت ، التي يلتقطها ماكس في إعادة عرض موجز لـ الحلقة 1 في الحلقة 5 ، الذي يشمل موت ماكس مباشرة من المشهد على السطح في الحلقة الثانية. هناك أيضًا صورة لكيت المخدرة بشدة في الغرفة المظلمة التي التقطها السيد جيفرسون. يمكن اعتبار ذلك آخر صورة لكيت لها على قيد الحياة إذا لم ينقذها اللاعب الحلقة 2. أو إذا نجحت في إنقاذها ، فقد لا تزال تموت بسبب العاصفة.

يمكنك التقاط صورة اختيارية لـ Alyssa ، في الحلقة الثانية ، ويمكن قتلها أثناء مشوار Max إلى الحيتان. حول موضوع The Whales: Warren ، الذي يمكنك أيضًا التقاط صورة له الحلقة 2، يمكن أن يقتل إذا تركت الحيتان تنفجر أثناء العاصفة.

لا تحكي قصة راشيل آمبر عن طريق الفم فقط ، ولكن عن طريق الصور التي التقطت لها ، والتي تقود كل الطريق حتى صورتها التي التقطها مارك جيفرسون عندما تكذب مع ناثان ، وهي دعوة مرضية إلى حد ما إلى صور ما بعد الوفاة اتخذت مع عملية daguerreian. إنه الاستثناء الوحيد لبياني السابق حول كيفية عدم رؤية أي جثث على الكاميرا مطلقًا ، لأنه لم يتم التأكد مطلقًا من وفاة راشيل في الصورة أم لا.كشخصية ، لا نعرف شيئًا عن راشيل سوى ما يخبرنا به الأشخاص والصور الفوتوغرافية التي تركوها وراءهم ، لذلك كل ما قدمناه لنا هو لمحة في وقت محدد من خلال عدسة مصور.

الآن ، تعتمد الكثير من هذه الصور تمامًا على اختيار المشغل ولا يتعين عليك التقاط أي منها تقنيًا. ولكن هناك واحدًا يجب عليك أخذه لتحريك القصة للأمام وهي صورة كلو في الحلقة الأولى ، وهي ترقص. يجب أن تلتقط هذه الصورة وستلاحظ أن Max لديه صور أخرى متعددة لكلو أيضًا ، مثل تلك منذ طفولتهم.

تنظر ماكس إلى العالم من خلال عيون المصور ، حيث تلتقط كل لحظة بفعالية من خلال التقاط سريع لكاميراتها ، مع تطور الصورة على الفور. كشخصية ، كانت ماكس في مرحلة من مراحل حياتها ، وهي مرحلة المراهقة ، حيث يبدأ الناس في إدراك وفاتهم والبدء في النظر إلى الأشياء التي كانوا مولعين بها. ما هي أفضل طريقة للقيام بذلك من خلال الصور القديمة؟ سواء كانت الحيوانات الأليفة لعائلتك قد قضيتها لسنوات طويلة ، أو ربما قريب لكبار السن ، فالمراهقة هي المكان الذي تبدأ فيه الحياة في وضع منظورها الصحيح. هذا هو السبب في أن التصوير الفوتوغرافي ، بالنسبة للعديد من المراهقين ، مهم للغاية. كل لقطة تختم هذه اللحظة في مكان خاص في الوقت المناسب لكي تتذكرها في المستقبل ، عندما لم يعد لديهم هؤلاء الأصدقاء للعودة إليها. فكر في شيء مثل صورة ذاتية أو تلك الآلاف من الصور التي ستشاهدها مراهقة تنشر ما يصل على Instagram أو Facebook. يقول البعض إنهم يفعلون ذلك فقط لأنهم أطفال مغرورون بهذا الجيل ، لكن عندما يلتقطون صورة ، فإنهم يخلدون لحظة معهم وأصدقائهم. يتم تناول أفكار مماثلة في قسم الموت والتصوير الفوتوغرافي لكتاب روبرتا سيلينجر تريتس ، إزعاج الكون: القوة والقمع في أدب المراهقين.

في إزعاج الكون: القوة والقمع في أدب المراهقين بقلم روبرتا سيلينجر-تريتز ، ذكرت:

يبدو أن الصور الفوتوغرافية تمثل وسيلة لإبطاء عملية شخصية المراهقين في هذه الروايات. إذا تمكنوا من التقاط الحقيقة في الفيلم ، وخلق سلسلة من صور الموت مصغرة لأنفسهم في تحويل الموضوعات من حولهم ، ربما لن يكون للموت نفس القدر من القوة عليها. إذا تمكنوا من الوقوف صامدين ، فربما يستطيعون ، بطريقة ما ، هزيمة الموت ".

بينما لم تكن هذه هي نية ماكس الأصلية بصورها ، فكر في الطريقة التي تستخدم بها صلاحياتها أولاً ، لإنقاذ حياة كلو ، وكيف تحاول بعد ذلك يائسة تحدي الموت. تحاول التقاط ذكريات ثمينة مع صديقتها وتجنب حتمية وفاتها. تحاول ماكس مرات عديدة استخدام صورها بالإضافة إلى قدراتها على محاولة هزيمة الموت أو على الأقل تجنب هجومها ، لكن كل ما تمكنت من فعله هو جعل وصولها أسرع وأكثر عنفًا ، على أقل تقدير.

الموت والتصوير الفوتوغرافي لهما علاقة قوية مع بعضهما البعض لأن الصور تتجمد لحظة من الزمن. التقاط تلك اللحظة إلى الأبد ، بغض النظر عن تلك اللحظة ، في إطار صغير. تقول الصورة غالبًا أكثر من ألف كلمة ، والقصص التي ترافقها تستحق كل جملة يتم النطق بها. في حالة Rachel Amber ، ستظل تتذكرها دائمًا عبر Arcadia Bay عند نهاية اللعبة كضحية لقاتل متسلسل ، ولكن أيضًا كضوء ساطع خرج في وقت قريب جدًا ، لكن سيتم تذكرها في الصور الفوتوغرافية وكذلك بذكائها. الأقران. نفس الشيء مع Chloe إذا اخترت أن تتركها تموت ، مع وجود عدد أقل من الصور لأن Max لم يكن هناك لمحاولة وقف الموت بشكل مزعج من المطالبة بحياة صديقتها.

يوجد هذا الشيء يسمى سائل التحنيط المستخدم في بيوت الجنازة ، وإذا كنت قد شاهدته 6 أقدام تحتأو كنت قد قرأت أحد الأسئلة الشائعة حول جنازة الوطن ، أو ربما شاهدت فيلمًا وثائقيًا ، أو قرأت كتابًا عنه ، أو ربما تعرفه فقط من مصدر آخر. إذا لم تكن لديك فكرة عما أتحدث عنه ، اسمح لي أن أشرح ذلك وأتصل به الحياة غريبة.

سائل التحنيط عبارة عن مزيج من الفورمالديهايد والميثانول والمذيبات الأخرى التي يتم حقنها في الجثث ، أي جثة ، من أجل منع التحلل مؤقتًا واستعادة الجسم للعرض بعد الموت.

هناك أيضًا العملية المتعمقة بأكملها المتمثلة في تحضير جسم يتضمن استنزاف العديد من السوائل ، لكننا لن ندرك ذلك كثيرًا هنا ، وسأقدم رابطًا في الوصف في حال كنت ترغب في المزيد من البحث.

الآن ، لماذا أخبرك بكل هذا؟

هذا لأنه في قسم روبرتا تريت عن الموت والتصوير الفوتوغرافي ، تذكرت رولاند باراثس ، المنظر الأدبي والفيلسوف ، مع كتابه ، كاميرا لوسيدا: تأملات في التصوير الفوتوغرافي ، التي تتضاعف أيضًا كأناقة لأمه ، حيث يناقش كيف يشبه المصورون المحنطون ، وكيف مع كل صورة يواجهون نوعًا من "الموت المسطح" ، حيث يتطرق كلاهما لمزيد من الوصف لوصف عملية التحنيط للكاميرا.

روبرتا تريتس يستشهد:

"يدعو بارث المصور كنوع من المحنط (14) وصورة" الموت المسطح "(19) ؛ الفصل بين الحياة والموت. "يتم تقليله إلى نقرة واحدة ، تلك التي تفصل بين الوضع الأولي والنقرة الأخيرة" (92) كل صورة لشخص تلتقطها في وضع هامد ، شخص مات أو يموت في النهاية ؛ في "كل صورة هي كارثة". (Barthes 96) أنا في هذا Barthes يُعرّف الموت على أنه الموقف النهائي للموضوعية ، لأنه في الموت يكون الجسم بدون وكالة بالكامل. "

دعنا نعيد هذا إلى راشيل آمبر: في الموت ، نراها فقط في الصور ، وكل صورة لها لحظة مختلفة من الزمن. لا يقتصر الأمر على تجميد هذه اللحظة فقط ، ولكن مع موت راشيل ، فإنها تحنيها بنجاح إلى الشخص الذي يعرفها مواطنو خليج أركاديا ، وتزيل حقًا أي وكالة كانت لديها في الحياة. كل ما نعرفه عن راشيل هو ما قيل لنا من أشخاص آخرين ، فهي لم تُمنح أي وكالة خاصة بها ، لا سيما في وفاتها حيث لم يتم منحها حتى دفنًا مناسبًا ويتم لعب جسدها بشكل أساسي بغرض الفن الذي كان ناثان وجيفرسون يحاولان إنتاجه.

ليس لديها وكالة في وفاتها أو حتى في القصص التي رويت عنها بعد الموت. إنها في الأساس مجرد جثة في هذه الصور التي نراها لها ، ويتم سرد قصتها بعدة طرق مختلفة ، بحيث تصبح أكثر شهيدًا في قصتنا أكثر من كونها شخصًا حقيقيًا.

لا تعاني كلو من هذا المصير بالضبط ، حتى لو ضحت بها في نهاية اللعبة. ذلك لأنه بينما أصبحت راشيل مجرد رمز لكل ما هو مناسب للعالم ، تتذكر كلو بشكل أكثر واقعية ، ومع كل صورة تم التقاطها ، سواء كانت من قبلنا أو بواسطة والدتها ، يتم عرض مسار واضح من حياتها من خلال هؤلاء الصور. إنها مدللة ، نعم ، لكن الأمر ليس كذلك كما هي حال راشيل آمبر. بالنسبة لنا ، واللاعبين وماكس ، ونحن نعرف عن

كلوي ليس فقط من خلال الصور ولكن من خلال الذكريات كذلك. حتى لو كانت تلك الذكريات من جدول زمني منفصل ، فلا نزال نتذكرها ، وماكس لا يرى كلو مع هالة على رأسها مثل كلو ورأيت راشيل أمبر. رآتها خلال عدسة الكاميرا أثناء أسوأ حالاتها وأفضل لحظاتها ، معترفًا بكليهما.

بصفته مصورًا ، يلعب ماكس دور المحنط ، حيث يجمد لحظة معينة في الوقت ليتذكرها الجميع. ليس ذلك فحسب ، بل بالإضافة إلى صلاحياتها ، تلعب الكاميرا دورها باعتباره الشيء الوحيد الذي يفصل الناس عن الحياة والموت طوال القصة. كل شخص أو شيء تلتقطه صورة يمكن تدميره من خلال أفعالك. الحياة غريبة هي لعبة تسمح لك برؤية العالم من خلال عدسة مصور ، ومن خلال تلك العدسة ، لا ترى الحياة والموت فحسب ، بل أيضًا تنشئها أيضًا.